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      造园学家陈从周在《说园》中说“水曲因岸,水隔因堤”,“大园宜依水,小园重贴水,而最枢纽者则在水位之上下”,“园林用水,以静止为主”。这些均是园林理水的基本原则,十分重要。而如何理水,尚有很多详细伎俩值得一说。

      园中之水有旷、奥之分。水聚则旷,有汪洋之感;水散则奥,有不尽之意。二者无所谓孰优孰劣,但最怕不旷不奥,不三不四。水面如何做得有汪洋之感?水面大当然能有大水面之感;但是私人园林,地不外数亩,如何能生汪洋之感?这还须用手法、意境。起首,要从水边之物做起,所谓“小中见大”,标准问题是很枢纽的。水边之修建或山石,体量不宜太大,不然水面就有见小之感。浙江雁荡山大龙湫瀑布下的水塘,看起来似一勺之水,实在它要比姑苏留园中的大水池还大呢!这就是比照,就是标准成绩。反之,若水面的确甚小,也不要强求,痛快做“不尽之意”的艺术结果。所谓不尽之意,就是将水面分红小块、狭带,弯弯曲曲,时隐时现,也别有情味,浙中或皖南村间小溪之感。如姑苏环秀山庄、拙政园西部等,均有这类水面的情味。这就叫量体裁衣。

      园中之水,须有活力。如前一篇所说,水要有前因后果才活。如姑苏网师园之大水池西北有一曲桥,池水经桥下不断伸向小沟,有不尽之意;一样,在池之东南也有一桥,水流向南愈来愈狭,似流向深远处。拙政园中部大水池,其南、北两处,也效此法。南京瞻园,南北两池,在静妙堂之西有小溪相连,勾活了池水。无锡寄畅园,水池之西的八音涧处有泉眼,确为水源,而又在池之北端做出水湾,似为池水流出之处。这类做法实例不乏其人。

      如上所说,水之形全在岸。姑苏多曲池,绍兴多方池,气势派头悬殊。方池做法,没必要多说了;曲池做法,大有讲求。这类池岸,宜曲不宜平直。但曲要曲得有节拍,有大曲、小弯,有缓曲、急转,不能老是那么一种曲法,像牙齿普通,缺少情味。同时,驳岸之石,在近水处应向内凹进,如许做不单有不尽之意,并且更使岸形空灵、险要,美在此中。

      水岸用石,宜统一品种,切忌黄石、湖石混用。普通说,湖石岸比力简单处置,由于它本身就是迂回、空灵的;黄石平直,有激烈的实体感,故更难做得好。但也有一种做法是将黄石岸意象出水滩之形,也别有神韵。

      园林中的水面,该当作为“空间”来看待。园中空间,贵在条理,如何做水面条理?基本上有两种伎俩,一是做狭,如无锡寄畅园之水池,南北狭长,故在中部知鱼槛(半亭)处水面狭一下,使水面分红南北两部门;南京瞻园之南池,中央狭,并且还做几块步石,较着地将池一分为二。第二种伎俩是造桥(或筑堤)。园中之桥,当然为交通之需,但它也是分开水面空间之物。用桥分开水面,使水面有层次感,并且处置得更加委婉。如姑苏怡园,水池中央有曲桥。扬州寄啸山庄水池中有水心亭,亭南有曲桥,亭北有堤与两岸相连,同时也分开了水池。无锡寄畅园水池北侧,用七星桥将水池隔出一大一小两个水面。吴江同里的退思园,中央一个大水池,在池东北用曲桥相隔,使水面分出条理;又在南端“菰雨生凉”(轩)处隔出一小块水面,亦有了层次感。而姑苏拙政园的松风亭,水池之前有“小飞虹”,是廊桥,将水面分开,更有空间层次感。透过廊桥,里面景色虚虚实实,可谓园林之空间艺术了。

      园林山川,看起来仿佛山的视觉形象赛过水;但水却更有浏览内在。所谓山观其高,水视其流。《红楼梦》第十七回世人游大观园时有云云一段形貌:“……院中满架蔷薇,转过花障,只见清溪前阻。世人惊奇:‘这水又从何而来?’贾珍遥指道:‘原从那闸起流至那洞口,从东北山凹里引到那乡村里,又开一道岔口,引至西南上,共总流到这里,如故合在一处,从那墙下进来。’”这类流水伎俩,可谓妙趣横生,天然得体。实在园林顶用得也较多。南京瞻园,水自园之南的“瀑布口”始,入一小池,然后折向池之西北,变成小溪细流,缘园西向北,过草坪边流入园北之大水池,然后在池东北穿过小桥不断向北,成一小池,因而又向北流,似入无量处。姑苏环秀山庄虽以假山胜,但其中水之处置却也妙趣无量,曲曲折折,穿行于问泉亭及长廊之间,有几处竟在廊底流过。拙政园西部园,有长长的水廊,水伸入廊底,使人悟出水乡意境。水从园的西南角之塔影亭的背后开端的,曲曲弯弯不断流向拜文揖沈之斋,然后过廊桥向东流入中部大园之大池。全园之水,恰似书法中的一帖狂草,逶迤萦流,妙趣横生。

      如上所说,国外园林之水,宜静不宜动。“……清许周生筑园杭州,名‘鉴止水斋’,命意在此,源出我国哲学思想,表现静以悟动之辩证概念”(陈从周《说园》)。水静,水不见了,但水面上有岸边物体的倒影,水下可见游鱼、水藻等物。在这类征象的背后,还有其哲理内在。《老子》中说“上善若水”。《庄子》中说“水静犹明”(“天道篇”)“正则静,静则明,明则虚。”(“庚桑楚”)。这类艰深的内在,关于赏园者来讲,能起到耳濡目染的感化,但是近时有些人不懂得这个原理,总以为静水仿佛太平铺直叙,便要搞点喷泉、水外型之类。却不知这与中国传统园林扞格难入。

      水面能够植荷,使它更有活力。园中植荷,一面能意象到“出淤泥而不染”的高洁情调;另一面也能意象到西子湖之美景,曲院风荷,“映日荷花别样红”。但若植荷,常常数年后,夏季则满池荷叶,落空了水面。这也须用手法:可用大缸数只,植荷于缸内,然后连荷带缸一同沉入池底(事先设想好沉于那边),缸中之藕便不会疯长。

         理水之法,贵在意境,故虽有法,亦不能拘于法,还须提高园林艺术涵养。但更须提示的是:水的处置不是伶仃的,水须与山分离,也须与修建分离,如平台、水榭、水廊、旱船等,都须作团体思索。

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